{"id":415501,"date":"2024-05-09T06:19:23","date_gmt":"2024-05-09T10:19:23","guid":{"rendered":"https:\/\/primermomento.com\/?p=415501"},"modified":"2024-05-09T16:25:05","modified_gmt":"2024-05-09T20:25:05","slug":"asalto-al-progreso-critica-de-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/primermomento.com\/?p=415501","title":{"rendered":"Asalto al Progreso, (cr\u00edtica de cine)"},"content":{"rendered":"<p>\u2022<strong> Asalto al progreso rescata memoria hist\u00f3rica las presentes generaciones, a lo que se agrega la capacidad histri\u00f3nica de sus principales protagonistas.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Por Jos\u00e9 Rafael Sosa<\/strong><\/p>\n<p>SANTO DOMINGO, Rep\u00fablica Dominicana.- Asalto al Progreso, \u00bfes una pel\u00edcula mala o buena? Una producci\u00f3n promedio de cine no es nunca enteramente buena, ni completamente mala.<\/p>\n<p>Comentar una producci\u00f3n que ha recibido tanta atenci\u00f3n medi\u00e1tica por razones no cinematogr\u00e1ficas, tiene, para el cr\u00edtico, serios riesgos y desaf\u00edos de desenfoque.<\/p>\n<p>La calidad como cine de Asalto al Progreso, no tiene relaci\u00f3n alguna con los acontecimientos (provocados o derivados, acciones legales de terceros), no puede ser juzgada por las acciones de promoci\u00f3n y autopromoci\u00f3n como proyecto.<\/p>\n<p>Y tampoco la calidad de un drama social o de cualquier otro proyecto de que se trata, tampoco puede ser juzgado por el \u00e9xito o fracaso en taquilla del mismo.<\/p>\n<p>Asalto al Progreso ha sido un \u00e9xito de taquilla gracias a las acciones de promoci\u00f3n previa, al impacto del hecho que refiere (el primer asalto a un banco dominicano).<\/p>\n<p>Nosotros, por razones de salud, no acudimos a la premiere, que al fin y, como las dem\u00e1s actividades de este tipo, es un paso del programa de mercadeo de los filmes a estrenar. Pero, luego de estas precisiones.<\/p>\n<p>Su resultado resume caracter\u00edsticas de variado tipo, por sus caracter\u00edsticas positivas y negativas, por lo que una conclusi\u00f3n para endilgarle el sello de aprobaci\u00f3n o reprobaci\u00f3n, no es una actitud viable.<\/p>\n<p>Asalto al progreso tiene aspectos altamente positivos, incluyendo el rescate en cuanto memoria hist\u00f3rica de este hecho, ajeno hasta el momento para las presentes generaciones, a lo que se agrega la capacidad histri\u00f3nica de sus principales protagonistas.<\/p>\n<p>El rol actoral de sus principales roles en gran medida salv\u00f3 Asalto al Progreso.<\/p>\n<p><strong>Pepe Sierra,<\/strong> (Santo Guzm\u00e1n, el asaltante) carga con la responsabilidad de protagonizar el filme, y lo hace apelando a animal interpretativo, en un papel dif\u00edcil y retador: meterse en la mente y las acciones de un hombre frustrado por una cr\u00edtica situaci\u00f3n econ\u00f3mica y \u2013 sin precedentes delictivos\u2014 transformarse en un asaltante de banco, inflexible, impositivo, dif\u00edcil de acceder a las mediaciones que se intentaron.<\/p>\n<p><strong>Mar\u00eda Castillo,<\/strong> (gerente del banco) muestra las razones por las cuales es un talento acad\u00e9mico preparado al extremo con una amplia experiencia en teatro y cine. No trata de resaltar con una actuaci\u00f3n moderada y centrada.<\/p>\n<p><strong>Judith Rodr\u00edguez,<\/strong> (como la esposa de Santo) destaca en sus contados parlamentos en los cuales sustrae la atenci\u00f3n total del espectador por lo convincente y expresiva.<\/p>\n<p><strong>Irving Alberti,<\/strong> (coronel Fern\u00e1ndez) est\u00e1 correcto y adecuado al tipo de oficial honesto que representa. Un acierto cinematogr\u00e1fico que debe apuntar a su carrera.<\/p>\n<p><strong>Richard Douglas<\/strong>, (coronel Candela) est\u00e1 adecuad\u00edsimo a las caracter\u00edsticas del tipo de oficial corrupto existentes y operantes en los gobiernos de Joaqu\u00edn Balaguer.<\/p>\n<p><strong>Hony<\/strong><strong> Estrella<\/strong> se supo medir y cumplir con los requerimientos de las directrices de su personaje.<\/p>\n<p>Hay otras actuaciones dignas de algunos rehenes, como la de Javier Grull\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Pero\u2026 <\/strong><\/p>\n<p>Las actuaciones de soporte, en especial del conjunto de polic\u00edas, que dan unos saltitos tan rid\u00edculos como innecesarios y degradantes de la intensidad del momento vivido.<\/p>\n<p>De igual forma, hace ruido la actuaci\u00f3n del <strong>F\u00e9lix Tejeda (<\/strong><strong>\u00d1onguito<\/strong><strong>),<\/strong> como agente de tr\u00e1nsito, que cae en una caracterizaci\u00f3n rid\u00edcula del rol que desempe\u00f1a y es un claro ejemplo de lo que nunca deber\u00eda hacerse ante una c\u00e1mara de cine.<\/p>\n<p>El director se centr\u00f3 en que los papeles principales resultaron adecuados y asertivos, y lo logra, pero comete el error de no extender ese criterio al cuidado de las actuaciones de soporte.<\/p>\n<p>Lo mismo se puede decir de la \u201cactuaci\u00f3n\u201d del general<strong> Juan Manuel M\u00e9ndez<\/strong>, director del Centro de Operaciones de Emergencias (COE) y que representa una ofensa al arte actoral bien entendido. \u00a0La inserci\u00f3n de M\u00e9ndez tiene buenas intenciones al incluir un personaje que en la vida real es un modelo de servicio ciudadano, pero que pierde brillo porque se le ubica en un rol para el cual no estaba preparado.<\/p>\n<p>De los personajes que hicieron mediaci\u00f3n en la crisis, el de mayor parecido f\u00edsico y en la modulaci\u00f3n vocal es el <strong>Omar Pat\u00edn<\/strong> como <strong>Freddy <\/strong><strong>Beras<\/strong><strong> Go\u00edco<\/strong>, a diferencia del intento de <strong>Teo Terrero<\/strong> que no logr\u00f3 la representaci\u00f3n del entonces s\u00edndico <strong>Rafael <\/strong><strong>Corpor\u00e1n<\/strong><strong> de los Santos<\/strong>, con una tonalidad c\u00f3mica que nos pareci\u00f3 fuera de lugar y en disociaci\u00f3n con el matiz dram\u00e1tico de la situaci\u00f3n de rehenes. Los recursos visuales.<\/p>\n<p><strong>Recursos t\u00e9cnicos<\/strong><\/p>\n<p>El director de fotograf\u00eda de una pel\u00edcula es quien determina el correcto uso de la c\u00e1mara y de los equipos de iluminaci\u00f3n y es la persona responsable de tomar decisiones art\u00edsticas y t\u00e9cnicas relacionadas con la imagen, en coordinaci\u00f3n con el director de la pel\u00edcula.<\/p>\n<p>La direcci\u00f3n de fotograf\u00eda es correcta, pero en el marco de no arriesgar nada. Realiza sus tomas a nivel del ojo humano con notable influencia de la labor similar a las de c\u00e1maras de televisi\u00f3n.<\/p>\n<p>Es adecuado el uso de videos tomados durante los hechos reales a los que se refiere, aun cuando en algunos momentos es saturante y roba protagonismo a las acciones narrativas de la pel\u00edcula.<\/p>\n<p><strong>La direcci\u00f3n de arte<\/strong><\/p>\n<p>La direcci\u00f3n de arte de una pel\u00edcula se encarga de dise\u00f1ar la imagen de la pel\u00edcula y crear una concepci\u00f3n visual a partir de los aspectos tem\u00e1ticos, emocionales, psicol\u00f3gicos, sociol\u00f3gicos e hist\u00f3ricos que surjan del gui\u00f3n.<\/p>\n<p>El objetivo es otorgar al film una est\u00e9tica global y una coherencia visual. Esa funci\u00f3n no se alcanza adecuadamente en Asalto al Progreso. En imagen, se nota una debilidad en cantidad de detalles tanto en el interior de la sucursal como el ambiente de los despachos policiales y la celda, marcadas por el simplismo que procura soluciones r\u00e1pidas. Aparecen unas paredes verdes de estudio que debieron ser decoradas apropiadamente.<\/p>\n<p><strong>El <\/strong><strong>gui\u00f3n<\/strong><\/p>\n<p>Los guionistas (<strong>Jossel<\/strong><strong> Hern\u00e1ndez y Joel Marte<\/strong>) aportan una la psicolog\u00eda (imaginada) del personaje mediante un breve mon\u00f3logo (un recurso de libertad creativa) a la cual se agrega la adaptabilidad interpretativa de P. Sierra (Santo Guzm\u00e1n).<\/p>\n<p>Asalto al Progreso acusa fallos argumentales que pudieron haberse subsanado con una curaci\u00f3n externa (Script doctor), facilitando una narraci\u00f3n audiovisual m\u00e1s rica en mejores variaciones dram\u00e1ticas que ofreciera a los actores mucho mejores condiciones para su lucimiento.<\/p>\n<p>Asalto al Progreso es una cinta que satisfar\u00e1 el gusto del p\u00fablico de la cuota de facilismo sensacionalista al tiempo de ser un aporte a la preservaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica.<\/p>\n<p>Cuenta con excelentes actuaciones protagonistas y lamentables papeles que invalidan el proyecto en gran medida, responsabilidad de un director que descuid\u00f3 los detalles.<\/p>\n<p><strong>Ficha t\u00e9cnica <\/strong><\/p>\n<p>Asalto al Progreso<\/p>\n<p>Pa\u00eds: Rep\u00fablica Dominicana<\/p>\n<p>A\u00f1o: 2024<\/p>\n<p>G\u00e9nero Drama<\/p>\n<p>Direcci\u00f3n: Josell Hern\u00e1ndez<\/p>\n<p>Gui\u00f3n: Josell Hern\u00e1ndez y Joel Marte<\/p>\n<p>Elenco: Pepe Sierra, Judith Rodr\u00edguez, Mar\u00eda Castillo, Richard Douglas, Hony Estrella, Irving Alberty, Omar Pat\u00edn, Javier Grull\u00f3n, Johnnie Mercedes, Chanel Leguizam\u00f3n, Ovandi Camilo.<\/p>\n<p>SINOPSIS: Santo Guzm\u00e1n, odont\u00f3logo de 44 a\u00f1os, endeudado, con la casa embargada, casado con Francisca, enferma de pancreatitis, decide asaltar un banco hecho que origina una transmisi\u00f3n de 13 horas del primer asalto a un banco, en Rep\u00fablica Dominicana. Esta historia es basada en el asalto al Banco del Progreso en el a\u00f1o 1993.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u2022 Asalto al progreso rescata memoria hist\u00f3rica las presentes generaciones, a lo que se agrega la capacidad histri\u00f3nica de sus principales protagonistas. Por Jos\u00e9 Rafael Sosa SANTO DOMINGO, Rep\u00fablica Dominicana.- Asalto al Progreso, \u00bfes una pel\u00edcula mala o buena? Una producci\u00f3n promedio de cine no es nunca enteramente buena, ni completamente mala. 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