\u2022 El \u00e1ngel exterminador, dirigida por Luis Bu\u00f1uel en 1962, es una de las obras fundamentales del cine surrealista y una de las pel\u00edculas m\u00e1s importantes realizadas por el director durante su etapa mexicana.<\/strong><\/p>\n Por Servicio de Prensa<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n Santo Domingo.<\/strong>\u00a0El\u00a0Centro Cultural Banreservas<\/em>\u00a0invita este martes 18 de agosto de 2026 a disfrutar de su ciclo de cine cl\u00e1sico con la pel\u00edcula\u00a0\u00c9l<\/em>\u00a0(1953), del director de cine espa\u00f1ol nacionalizado mexicano\u00a0Luis Bu\u00f1uel Portol\u00e9s<\/strong>.<\/p>\n La pel\u00edcula presenta una situaci\u00f3n aparentemente absurda: un grupo de personas que, inexplicablemente, no puede abandonar una habitaci\u00f3n despu\u00e9s de una cena. A partir de esta premisa,\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0construye una feroz cr\u00edtica de la burgues\u00eda, las convenciones sociales, la religi\u00f3n, el poder y la supuesta civilizaci\u00f3n del ser humano.<\/p>\n La ficha especializada del\u00a0Diccionario de directores del Cine Mexicano<\/em>\u00a0confirma que la pel\u00edcula fue producida por\u00a0Gustavo Alatriste<\/strong>, fotografiada por\u00a0Gabriel Figueroa<\/strong>\u00a0y rodada en los\u00a0Estudios Churubusco<\/em>, con una duraci\u00f3n de 93 minutos. El rodaje se desarroll\u00f3 durante aproximadamente seis semanas, entre enero y marzo de 1962. Las principales instalaciones utilizadas fueron los\u00a0Estudios Churubusco<\/em>, en Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n La pel\u00edcula fue realizada con recursos relativamente modestos. Este aspecto resulta particularmente interesante porque\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0consigue producir una extraordinaria sensaci\u00f3n de encierro sin recurrir a grandes efectos especiales.<\/p>\n El propio Gobierno de M\u00e9xico ha recogido una an\u00e9cdota reveladora sobre las limitaciones presupuestarias.\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0ni siquiera dispon\u00eda de suficientes servilletas finas para las mesas y se utiliz\u00f3 una sola, proporcionada por una maquillista, cambi\u00e1ndola de posici\u00f3n para aparentar que exist\u00eda un juego completo.<\/p>\n Esto ayuda a comprender una caracter\u00edstica esencial del cine de\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>: la imaginaci\u00f3n narrativa y la puesta en escena sustitu\u00edan muchas veces a los grandes recursos econ\u00f3micos.<\/p>\n La pel\u00edcula comienza con una cena ofrecida en una elegante mansi\u00f3n por\u00a0Edmundo N\u00f3bile<\/strong>\u00a0y su esposa. Los invitados pertenecen a las clases acomodadas. Despu\u00e9s de la cena, sin que exista una explicaci\u00f3n l\u00f3gica, descubren que no pueden salir de la habitaci\u00f3n donde se encuentran.<\/p>\n Lo extraordinario es que no existe ninguna barrera f\u00edsica que les impida abandonar el lugar. La puerta est\u00e1 abierta. Sin embargo, nadie consigue atravesarla.<\/p>\n El\u00a0Festival de Cannes<\/em>\u00a0resume la situaci\u00f3n como una misteriosa \u00abpar\u00e1lisis de la voluntad\u00bb que obliga a los personajes a permanecer juntos durante horas, d\u00edas y semanas.<\/p>\n El\u00a0Diccionario de Directores del Cine Mexicano<\/em>\u00a0interpreta la transformaci\u00f3n de los invitados como una met\u00e1fora de la miseria humana: personas aparentemente refinadas terminan reducidas a comportamientos elementales cuando desaparecen las estructuras sociales que las contienen.<\/p>\n Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0nunca explica qu\u00e9 fuerza invisible impide que los personajes salgan, y esa ausencia de explicaci\u00f3n es precisamente lo que hace poderosa a la pel\u00edcula. El espectador busca permanentemente una explicaci\u00f3n racional que nunca llega. La prisi\u00f3n no tiene paredes. Esa puede considerarse una de las grandes met\u00e1foras de la obra.<\/p>\n Un elemento fundamental es la fotograf\u00eda en blanco y negro de\u00a0Gabriel Figueroa<\/strong>, uno de los grandes maestros de la cinematograf\u00eda mexicana.<\/p>\n La c\u00e1mara convierte los espacios elegantes de la mansi\u00f3n en un escenario progresivamente opresivo. La transformaci\u00f3n visual acompa\u00f1a la transformaci\u00f3n moral de los personajes.<\/p>\n La recepci\u00f3n cr\u00edtica de\u00a0El \u00e1ngel exterminador<\/em>\u00a0ha sido extraordinariamente favorable y, con el paso del tiempo, su prestigio incluso ha aumentado.Entre las valoraciones hist\u00f3ricas destaca la del cr\u00edtico norteamericano\u00a0Roger Ebert<\/strong>, quien la consider\u00f3 una obra brillante y sat\u00edrica de\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>. Tambi\u00e9n ha sido descrita por numerosos cr\u00edticos como una de las grandes pel\u00edculas del director.<\/p>\n La valoraci\u00f3n cr\u00edtica contempor\u00e1nea contin\u00faa siendo muy elevada. El agregador\u00a0Rotten Tomatoes<\/em>\u00a0registra un 93 % de aprobaci\u00f3n sobre 27 cr\u00edticas, con una media de 9\/10.\u00a0La pel\u00edcula ha sido tan valorada p<\/strong>or su originalidad narrativa y por el inteligente uso del absurdo.\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0convierte una situaci\u00f3n imposible en un instrumento para estudiar la conducta humana.<\/p>\n El \u00e1ngel exterminador<\/em>\u00a0recibi\u00f3 el\u00a0Premio de la Cr\u00edtica Internacional de la FIPRESCI<\/strong>, la Federaci\u00f3n Internacional de la Prensa Cinematogr\u00e1fica. Asimismo, en 1963 obtuvo el\u00a0Premio Bodil<\/strong>, de Dinamarca, a la Mejor pel\u00edcula no europea. Parad\u00f3jicamente,\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0consideraba que\u00a0El \u00e1ngel exterminador<\/em>\u00a0hab\u00eda sido un fracaso en ciertos aspectos.<\/p>\n Seg\u00fan informaci\u00f3n difundida por la Secretar\u00eda de Cultura de M\u00e9xico, el director lleg\u00f3 a decir que debi\u00f3 haberla realizado en Francia, donde habr\u00eda podido llevar algunos elementos mucho m\u00e1s lejos.<\/p>\n Esto resulta interesante porque demuestra la diferencia entre la percepci\u00f3n del creador y la valoraci\u00f3n hist\u00f3rica de su obra. Mientras\u00a0Bu\u00f1uel<\/strong>\u00a0encontraba limitaciones en la pel\u00edcula, la cr\u00edtica posterior la convirti\u00f3 en una de las piezas fundamentales de su filmograf\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u2022 El \u00e1ngel exterminador, dirigida por Luis Bu\u00f1uel en 1962, es una de las obras fundamentales del cine surrealista y una de las pel\u00edculas m\u00e1s importantes realizadas por el director durante su etapa mexicana. 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